La primera vez que ví la frase “disonancia cognitiva,” pasé un buen rato revisando diccionarios hasta que comencé a comprender su significado. Ojalá alguien me hubiera mostrado en ese momento, a título ilustrativo, algún documento de la OMPI, quizás muy especialmente el mensaje de su Director General, Francis Gurry, para el “Día de la Propiedad Intelectual” de este año: la contradicción entre los conceptos centrales del texto es tal que uno no puede sino preguntarse cómo llega una persona a escribir semejante galimatías sin sucumbir a la esquizofrenia.
“La innovación tiende puentes” es el título que el Sr. Gurry eligió para su mensaje, que comienza con un elogio de la innovaciones que han convertido al mundo en un lugar más pequeño, permitiendo a las personas se comunicarse entre sí a través de enormes distancias. Tiene razón, por cierto: Internet y otras innovaciones relacionadas hacen hoy posibles modos de comunicación que hasta hace poco eran impensables, y han reducido el costo de las que ya existían al punto de ponerlas al alcance de una porción mucho mayor de la población.
El mensaje de OMPI no hace mención alguna, sin embargo, de un hecho crucial: que si esas innovaciones tuvieron éxito y pudieron tender puentes, no fue gracias a que estaban sujetas a derechos de autor o patentes restrictivas sino que, por el contrario estuvieron a disposición de todos. (más…)
Una mirada desde Argentina
Brasil inició un proyecto de discusión pública para la modificación de su ley de derechos de autor. Concientes de la puja abierta entre la ciudadanía y la industria cultural, el Ministerio de Cultura de Brasil considera que la discusión pública es el camino ideal para darse politicas equilibradas que subsanen los problemas abiertos por las actuales políticas de derecho de autor. Conocer el proceso de Brasil es importante para pensar procesos similares en Argentina. Este texto es un borrador que pretende dar inicio al estudio sobre los procesos lanzados en otros países, que puedan servir al debate para Argentina. (más…)
En 2004, Brasil y Argentina lograron que la Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI) aceptara su propuesta de establecer un programa que atendiera las necesidades de desarrollo de los países menos industrializados. Luego de tres años de deliberaciones, OMPI finalmente adoptó el “Programa de la OMPI para el desarrollo” en 2007. El programa establece 45 recomendaciones, laboriosamente negociadas entre los estados miembros, que OMPI debe tener en cuenta en el desempeño de sus funciones.
La adopción de este programa ya ha causado algunos cambios, al menos en lo que a comunicación se refiere. Esto se puede ver contrastando los mensajes del director de OMPI para el “Día Mundial de la Propiedad Intelectual” del año 2008 al 2009: mientras que el primero afirma tajantemente que la innovación y la producción de obras serían imposibles sin “propiedad intelectual”, y aboga por su protección a rajatabla, el segundo se limita a recalcar que “un sistema equilibrado de propiedad intelectual puede contribuir a estimular” ambas tareas.
Este cambio de discurso provoca tanta expectativa entre aquellos que piensan que la forma actual de los derechos de autor y las patentes son exagerados, como rechazo entre los que adhieren a la línea de pensamiento reflejada en el mensaje de OMPI en 2008. Mientras los primeros comienzan a ver a OMPI como una tribuna que se abre a nuevas ideas, los últimos, con EEUU, Europa y Japón a la cabeza, están abandonándola preventivamente, buscando perseguir sus fines a través de la Organización Mundial de Comercio o tratados bilaterales. Ambas reacciones son exageradas: OMPI puede hacer cambios cosméticos a su discurso, pero hay razones estructurales por las que no puede cambiar su manera de actuar, que es lo que cuenta.
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Ayer martes siguió el ciclo “El Señor de los Archivos”, arrancando el ciclo de debates con las intervenciones de Rodrigo Rojas, periodista de La Voz del Interior (en reemplazo del anunciado Franco Piccato), seguido por Ariel Vercelli, investigador de CONICET y responsable de Creative Commons Argentina y luego por Julio Raffo, abogado especialista en derecho de autor y director de “Caseros, en la cárcel”.
El debate comenzó con el coordinador del debate, Alberto López Cuenca, lamentando que la discusión internacional alrededor de los derechos de autor se esté dando en términos de la cultura como mercadería, como fuente de riqueza material, desconociendo el hecho de que los autores no son tales en virtud de su expectativa de obtener ganancias monetarias, sino a partir de una necesidad de comunicación. Este sesgo en el planteo de la problemática lleva como consecuencia que perdamos de vista todos los aspectos no comerciales de la cultura, que son los verdaderamente esenciales.
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Hoy martes a las 19:30 horas en el Centro Cultural España-Córdoba (entre Ríos 40, Ciudad de Córdoba) continúa el ciclo de conferencias/debate El Señor de los Archivos, esta vez con la participación del abogado, realizador cinematográfico y flamante legislador de la Ciudad de Buenos Aires Julio Raffo, Ariel Vercelli de Creative Commons Argentina y Fanco Piccato de La Voz del Interior. Promete estar bueno.
El lunes fue el día de los abogados en El Señor de los Archivos, el evento organizado por el Centro Cultural España-Córdoba, la Universidad Nacional de Córdoba y Fundación Vía Libre. Para ser más precisos, de seis oradores, cinco eran abogados. La oradora restante fue Natalia Silberleib, una editora que habló en nombre de la Cámara de Comercio Española.
Probablemente no sea ninguna exageración decir que no se podían esperar ideas originales de semejante equipo, que incluyó a representantes de la Sociedad General de Autores y Editores de España y de la AGEIA DENSI) un prolijo ejercicio de regurgitación de los mismos viejos y ampliamente desacreditados argumentos.
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Ayer 14 de julio cerró la conferencia de OMPI sobre “Propiedad Intelectual y Políticas Públicas”. Quienes, como yo, llegaban esperando ver un festival de representantes de distintas industrias exaltando las virtudes del copyright y las patentes, no fuimos defraudados. Pero también hubo una sorpresa: lejos de la atmósfera expansionista de la OMPI en los últimos años, constantemente inventando nuevos monopolios para otorgar, constantemente ampliando los ya existentes, la sensación era de que los maximalistas habían pasado a la defensiva, que su objetivo ya no era extender aún más sus ya exagerados privilegios, sino simplemente tratar de mantenerlos.
Como signo del aire que se respiraba (y que no necesariamente parecía caerle del todo bien al nuevo Secretario General, Francis Gurry), valgan las palabras de clausura del anfitrión de la conferencia, el líder del Comité Permanente sobre Patentes, Maximiliano Santa Cruz, quien concluyó que debemos recordar que, si bien las patentes pueden ser parte de cualquier esquema que utilicemos para fomentar la creatividad, no debemos olvidar que son un medio para lograr ese fin, y no un fin en sí mismas. (más…)
Todo el mundo está justificadamente escandalizado por la Gran Muralla de Fuego de China, un sofisticado sistema centralizado de monitoreo de Internet que es usado por el gobierno de ese país para controlar qué pueden escribir y qué pueden leer su ciudadanos. Todos estamos de acuerdo en que se trata de una intromisión inaceptable en la vida de las personas, digna de un estado policíaco totalitario.
Pero bueno, al fin y al cabo se trata de China, no podemos esperar otra cosa del país que nos trajo la Revolución Cultural y la Masacre de Tian’anmen. En cambio en Occidente, hogar de venerables democracias, esas cosas ya no pasan: Paulino Tato es historia antigua, y cualquier gobierno que pretendiera censurar Internet se vería en problemas en muy poco tiempo.
Lamentablemente, Aristóteles parece haber tenido razón cuando sentenciaba que la Naturaleza aborrece el vacío: retirado (en gran medida) el Estado del rol de censor, no han demorado en aparecer nuevos guardianes, ávidos de ejercer poder sobre los demás para controlar lo que hacen y dicen en la red: los proveedores de software y computadoras. (más…)
¿Qué tienen en común Metallica, Madonna, Monsanto y Microsoft?
Te invitamos a la charla “Propiedad Intelectual: la privatización de la cultura, el conocimiento y el derecho a aprender e investigar” para que lo descubras. El día Jueves 11, 15:30hs, Aula Magna Pabellón 1. Facultad de Ciencias Exactas de la Universidad de Buenos Aires.
El mundo moderno, su sustento económico, depende hasta la raíz del hecho de que una empresa pueda ser la usufructuaria exclusiva de un algoritmo, un proceso biológico o hasta una canción o melodía. (más…)
No son pocos los ejemplos de cómo el derecho de autor es abusado por sus titulares para fines completamente ajenos a su objetivo original, pero una nota publicada hoy en el diario “Crítica de la Argentina” nos aporta una instancia que merece figurar en un manual acerca de por qué los derechos de autor y derechos conexos deben ser estrictamente limitados: el Sr. Hugo del Carril (h) parece estar convencido de que su carácter de heredero del emblemático intérprete de la Marcha Peronista le otorga el derecho de decidir quién es “suficientemente peronista” como para usar esa versión de la marcha, y quién no.
Evidentemente, estamos muy lejos del objetivo procalamado por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual de “promover y alentar la creatividad”, y más bien ante un intento de usar un derecho conexo al derecho de autor (el de los intérpretes) para ejercer poder indebido sobre los demás. Prohibir a una de las muchas facciones del Peronismo usar uno de los símbolos identificatorios del partido es casi lo mismo que excluirlos de ese movimiento, una decisión que, en todo caso, debería estar en las manos de la conducción del partido y no en las del heredero de un cantante.
Un detalle interesante es que, siendo que la marcha misma es anónima, la grabación de Hugo del Carril fue registrada hace sesenta años y el derecho del intérprete sobre la grabación dura sólo cincuenta años, los derechos sobre esa grabación han expirado, y pude ser usada libremente. El hecho de que la justicia reconozca derechos sobre ella a los herederos del cantante constituye una re-privatización de una obra, lo que puede ser un peligroso antecedente para el futuro.